第九百一十八章 中式美學天花板 (第1/6頁)
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悲劇是一抔染了鮮血的黃土,從裏面能開出花來,因此很多人説,藝術的頂級是悲劇,悲劇是藝術中的藝術。
偉大的藝術往往離不開悲劇,對創造藝術的人或是欣賞藝術的人皆是如此。
這一點幾乎是很多哲學家和藝術家的共識,悲劇通過展示人物在面對無法克服的困境時的掙扎和最終命運,使觀眾產生強烈的同情共感。
這種情感共鳴不僅是對劇中人物的憐憫,也是對人生無常和命運不可抗拒的深刻認識。
雖然很多觀眾都不喜歡看悲劇,但不得不承認的是,悲劇比起喜劇更能被人銘記,“意難平”也比“皆大歡喜”更加發人深醒。
很多內容創作者在產出作品時,都喜歡設置一些大大小小的悲劇,或多或少也是這個目的。
在世界名作中,悲劇藝術的佔比相當之大,即便是在音樂領域,主打悲情傷感風格的作品也不在少數。
在很多人看來,蒲潼這次的《梁山伯與祝英台》也選擇了傳統悲劇向的套路。
受封建禮教、家族門第影響,有情人無法終成眷屬的故事並不稀奇,甚至在國外也同樣受用。