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他好奇地環顧四周，想看看都有些什麼筆靈，可惜視力所見，全是一片黑暗。彼得和尚道：“據説筆靈並非擱在一起，而是各有所在，每一支都有自己的筆龕。除了族長之外，沒有人知道這些筆龕的確切位置。”
“據説？原來你沒來過？”
彼得和尚呵呵笑了一聲。他上一次——也是唯一一次——進入洞中已經是十年前的事情了。而且那一次是被人蒙上眼睛一直帶去山洞深處，因為出了一些波折，他立刻就退出來了，對藏筆閣實際上還是懵懂無知。
兩人走了一百多米，羅中夏感覺似乎置身於一條人工開鑿的隧道里，用手摸了一圈，兩側石壁，頭頂是拱形石穹，腳下是石板地面，就像一條長長的墓道。
羅中夏扶住牆壁，發覺手指有異。他停下腳步，在石壁上細細一摸，覺察到有異的不是手指，而是牆壁。那些坑坑窪窪的長短小坑，原來都是鑿痕，滿牆雕的竟是一排排陰刻文字。
這些文字筆畫繁複，就算開了燈他也認不出來，他連忙叫彼得和尚過來看。
彼得和尚一摸下去，嘴裏“咦”了一聲。憑藉觸感，他能感覺到這些刻痕直硬剛健，筆勢雄強，每至豎筆長鋒之處，字痕甚至鋒利到可以劃傷指肚，渾然有晉人筋骨。仔細揣摩了一下，這竟是王右軍的名篇《筆陣圖》。再摸下去，則還有《筆經》《東軒筆錄》《毛穎傳》等歷代詠筆名篇，這些文字不分段裁錯格，也不標明篇名著者，只一路落落寫下，首尾相接。
他又朝前走了十幾步，發現壁字略微有了些變化，趨於平直勻稱，字架豐美；再往前走，忽如平地一陣風起，壁字一變而成狂草，顛蕩跳脱，在牆壁上縱橫交錯，如布朗運動。僅憑指摸很難辨認這些細緻的變化，更不要説讀出內容，彼得和尚索性不再去費心神，徑直朝前走去。
甬道長三十多米，壁上文字風格變了數次。彼得和尚閉目緩步前行，忽然發現兩側牆壁開始朝外延伸，他知道甬道已經走到頭了，於是沿着右側石壁摸了一圈，最後竟回到甬道入口，於是判斷自己置身於一個五十多平方米的橢圓形空廳之內。空廳的中央是一張木桌，桌上有一具筆掛，上面懸着幾支毛筆，獨缺文房四寶的其他三樣。
空廳的四周除了進來的甬道以外，至少還有十幾條通道，洞口都是一人大小，裏面都很深，看來是通向別處的。彼得和尚出於謹慎，暫時沒有貿然邁進去。
